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三、第三阶段是二十世纪五十至七十年代末 内容来自论文无忧网 www.paper51.com
这个时期为了满足音乐听众对合唱艺术日益提高审美观，和适应专业音乐团体合唱训练和演出的需要，主要提供音乐表演和提供听众欣赏的，艺术效性较突出的合唱作品，在现代合唱音乐发展中占重要地位。在这个阶段的合唱音乐又可以分为几个类型。第一类是反映人民现实生活问题，他接近群众歌曲风格的单章性合唱作品。如：刘行的《在毛泽东的旗帜下胜利前进》、郑律成的《江上的歌》。刘炽的《祖国颂》、刘敦南的《密林深处的歌声》等等。第二类是以民族音调为基础或素材反映人民生活和风俗题材合唱曲或改编性合唱曲。其旋律优美，色彩丰富，民族音调气息浓重。如：《远方的客人请你留下来》、《阿细跳月》、《牧歌》、方言合唱《信天游》、《三十里铺》、《蓝花花》、民歌合唱《生产忙》、《八月桂花遍地开》、《茉莉花》、《小白菜》、《乌苏里江》等等。第三类是大型合唱套曲体裁。如：《凤凰涅鎟》、《飞虎山大合唱》《祖国大合唱》等。 paper51.com 四、第四阶段是二十世纪八十年代之九十年代 http://www.paper51.com
文革结束后，由于商品经济的发展起来使通俗音乐的泛滥各种因素，使我国艺术性合唱事业的发展面临困难的处境，但在作曲家、歌唱家及指挥家的共同努力下，中国的合唱艺术在创作、表演的质量上仍然取得了新的发展，合唱音乐的风格也有了新的变化。有关领导部门及时采取了一些积极的措施，举办了两次规模宏大的“北京合唱节” ，“合唱作品评奖”等等，也涌现了大量的合唱套曲的新作品，李焕之的《胡笳吟》，朱贱耳的《绿油油的水乡》。田丰的《云南风情》等等。可以看出这个时期我国的作曲家再创作各种大型套曲是打破了过去创作上的思路，而对通过祖国自然风光、人民风俗习惯以各种古代题材的不同场面描绘来表现对祖国，人民的神情则比较感兴趣。所以那些宏伟的，史诗的“康塔塔”，题材和戏剧性，情节性的“清唱剧”体裁用的很好了，而那种抒情的，组曲性的声乐套曲体裁采用的比较多，比较普遍。题材的形式多样，创作技法的运用传统感情，精神、气韵的结合，已逐渐成为这个阶段我国大型合唱曲子的新的特点。 copyright paper51.com |