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一、情感是美声唱法的内在动力 美声唱法，从字义讲是“美好的歌唱”的意思，起源于教堂，它最早出现在十七世纪意大利的佛罗伦萨，并在同一世纪传播到意大利的其它主要音乐中心城市，如威尼斯、罗马、那不勒斯以及后来的米兰。在美声唱法的演唱中，男性和女性角色均由中性者来扮演，其中一些伟大的中性歌唱家在整个十八世纪一直统治着意大利的歌剧舞台。美声唱法在十九世纪以前被职业教师和学生们严加保密。它是以口传心授来教学的一种声乐艺术。不过，那是基于特殊的发声法乃是毫无疑问的。后来的伽塔诺·纳瓦和米兰著名的男中音声乐教师查理斯·斯坦内，突破了保密的清规戒律，向他的学生发放了一本声乐练习书，名为《实用声乐练习法》，这种唱法才公诸于世。在二十世纪初，我国的留学生将这种唱法引进中国，至今已有近一个世纪的历史。综合专家论著，美声唱法可概括为：音色圆润丰满、优美流利、发声自如、音与音连接平滑均净、花腔装饰流畅灵活、情感内敛强调内在的“体验”。 内容来自www.paper51.com 从这里我们知道，美声唱法来自于西方世界。在古代的西方很早就有歌剧的形式，然而现代美声唱法的形成，却深受教堂声乐的影响。应该说它源于歌剧，形成发展于教堂声乐，教堂声乐为现代美声艺术的形成奠定了坚实的基础。人们在赞美上帝时的“虔诚心理”，对上帝的“庄严神圣”产生心理体验时，就形成了现代美声艺术的显著特征。其实，现代的教堂乐虽然有所改进，但还保持着这些特征。因而，“美声唱法”的用声是无限“虔诚”而且“内在”的。感觉上，声音往里走而不外传，其音色宽广多样、雄伟而壮丽。在旋律进行的感觉上，“美声唱法”歌曲强调内在的“真实体验”，在歌词表达的内涵上，则是能给予我们的“心灵”以“神圣庄严”体验的事物的赞美和歌颂，在歌唱状态上，歌唱者只专著于自身“生命中心”的内在体验。因此是对于生命“自动的自我协调能力”本能的最好运用。 paper51.com 弗·兰佩说：“在感觉上的空虚会局限声音的表现,永远不要使自己的声音脱离了思想感情上的感受”。中华民族在总结声乐艺术的术语中．有这样一句话“以情带声，声情并茂。”它准确地指明了歌唱的目的和发声的内在联系。在《卡鲁索的发声方法》一书中有这样一段话：“对他(卡鲁索)来说。歌唱是一种乐趣，而不是为了追求某种效果而做的技巧挣扎。他听从心灵的支配超过技术对他的影响，他的感情是他唯一的导师。”因此，在歌唱的过程当中，决不能排除情感表现，事实上歌唱本身就是情感表现的一种形式，因为情感的流露只是在最自然的方式中才能建立生理的和精神的、物质的和潜意识的最密切的连接。 内容来自www.paper51.com
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