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浅析印象派风景绘画的特点

一、印象派的造型

印象派画家大多在室外描绘外光和大自然的千变万化,因为印象派画家比较重写生和实践,常常是在较短的时间内完成,笔触运用奔放、自由、大胆而且运用很多碎笔触,他们的画不论是即兴写生或是记忆创作,都有一种一气呵成没有拖泥带水,对所描述的对象造型要求上没有古典主义那么严格,他们比较随和,画出大概模样就行啦,不会去刻意追求跟实景很像。所以,在造型特征上有这样一些特点:

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a.古典绘画强调轮廓线分明,而印象派为追求对光和色的描绘,所以通过对光的特殊处理使轮廓变得模糊。这一特点在大多数的印象派画家的作品中有可以看到,在莫奈、凡高的作品中比较明显。    b.古典绘画强调造型的准确、优美和均衡的构图,而印象派注重平面化的造型,对所描绘的造型不会去刻意追求准确。 内容来自论文无忧网 www.paper51.com

c.古典绘画里素描造型占据绝对主导地位,在造型的表现上注重素描关系,然而印象派则是注重色彩的表现,强调发挥色彩独立的特点。他们直接用色彩做造型,使画面色彩变得丰富起来,这一点是通过这批印象派画家们的探索、研究后取得的成果。

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二、印象派的色彩

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印象派开启了一个全新的色彩时代,他们使色彩成为审美对象同时又成为画家表达的客观事物,以及表现自己的主观感情的手段。对色彩与光线千变万化的表现,以及对景物瞬间的印象, 用色彩和形体传达自己对事物的感受,这成为印象派最突出的审美特点。

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色彩是由光源色、固有色、环境色及空间色彩透视诸因素形成,印象派的色彩主要是研究条件色。在印象派绘画作品中,光和色是基本的绘画语言要素。印象派画家们打破一成不变的“固有色”观念,他们力图捕捉物体在特定时间内的那种瞬息即逝的色彩,那种受一定的环境条件、空间距离和周围其他物体的影响的颜色。 http://www.paper51.com

《草地上的午餐》    作者:莫奈     图1

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这点在莫奈的作品中就比较明显,莫奈曾反复画不同时间的卢昂大教堂和,就是为了捕捉瞬间阳光下物象色彩之间互相渗透、互相转化的关系。他在画鲁昂大教堂的时候,是通过不同的时间根据不同光色来表现出不同的卢昂大教堂,在下午画的那幅作品见附图(1),表现当时天气比的阴冷光线的昏暗、沉闷,所以画面以灰色为主;黄昏的那副作品见附图(2),在光照下教堂的轮廓被冲淡了,显得非常微弱,画面用了大量青紫色和黄色来表现黄昏时教堂的色彩,卢昂大教堂模糊般金碧辉煌的屹立在那里,下面青紫色的色彩又显得有点神秘;傍晚的那副作品见附图(3),这时的光线变得很弱,所以他用了浅紫色作为光色,在教堂上都可以看到浅紫色的色彩。他们利用了光和色千变万化的表现,所以说他们开启了一个全新的色彩时代...

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三、印象派的主观精神表现 http://www.paper51.com

印象派画家强调对客观事物的第一感觉和印象,他们反对学院派的保守思想,主张进行艺术上的革新,印象派艺术家突破传统体裁的局限,注重表现生活情趣和主观感;印象派艺术家重意,其作品呈现出中国传统意象审美的艺术特点。印象派并不反对以自然为师,只是强调不要失掉你所感觉到的第一印象。印象派同中国传统绘画有着很多相近之处,特别是关于“观察自然,感受自然,表达情感”,面对大自然,不是照抄照搬,而是强调表现个人内心感受和最有说服力的直观感觉。

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四、印象派的“写”意 内容来自www.paper51.com

印象派的绘画语言强调“写”,有一些类似中国绘画中讲究的写意笔墨方法。中国传统绘画艺术的精髓就是“书写性”,画中国画最基础的就是练习毛笔字,要求是“书写”有别于“描摹”,在书写中,对线的轻重把握和缓急是通过笔的运转所用的体力、臂力和腕力,通过提、压和拖,以一种痕迹的方法表现在画面上。而印象派画家排列的笔触,摆、刀刮、重叠、揉擦、横涂纵抹、积点成面等多种绘画语言,很多颜色是直接放到画面上,不经过调色板上调配的,由画家自己去组合和感觉,并进行冷暖色调的运用,如红色和绿色、黄色和紫色、蓝色和橙色的互补对比等,使绘画性的形式美达到了一个很协调的感觉。   印象派这样似“写”特殊的绘画语言,当时在巴黎,许多反对印象派这样的技法,认为印象派画家只是拿起画布、画笔和颜料,漫不经心地涂上几笔而已,然后就签上自己的名字,正如智力不健全的人在路边捡起一些石子就自以为得到了宝石。这些人还认为印象派的作品不过是在3/4的画布上涂抹黑色和白色,其他空余处点上一些红色、黄色和蓝色,就算成功了一幅春天的印象。曾经有学生就说印象派的画怎么像没有画完一样,这说明学生没有理解印象派在笔法上的个性解放,没有熟知“写”的意匠和神采。

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