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二、叙事方法的重叠 英格玛·伯格曼声称：“电影与文学无关。”他的论据是电影作为一种视觉手段直接作用于想象，而文学作为一种语言手段作用于理智。“事实上，叙事性的影片与文学有着许多的共同之处，不同的叙事形式（史诗、戏剧、小说、散文等）可以运用同样的技巧：序幕、倒叙法、无所不在的作者等等。当一个导演运用了这些叙事手段时，他就是一个吸取历史技巧，把它搬上银幕的说书人。”⑶小说与电影可以说皆为叙事性作品，它们有自身的规律，也有着一些共同点。归纳起来，意识流小说与电影有以下共同点： 内容来自论文无忧网 www.paper51.com 1、突破时空次序，打破了传统叙事方法的直线性和连续性。 paper51.com 对传统叙事方法的直线性和连续性的叛离，是意识流小说和电影的共同美学准则。由于意识流小说以人物意识活动为结构中心，展示人物持续流动的感觉和思想，而且通常帮助自由联想来完成叙事内容的转换。因此，它们往往打破一般小说正常的时空次序，出现过去、现在乃至未来的大跨度的跳跃。人物心理、思绪的飘忽变幻、情节段落的交叉拼接、现实情景、感觉印象以及回忆、向往等的交织叠合，象征性意象及心理独白的多重展示，往往使叙事显得扑朔迷离。普鲁斯特的《追忆似水年华》通篇以回忆联想的方式表现主人公马赛尔复杂而真实的内心世界，展现了“我”30年“似水年华”中的悲观苦乐。小说把“消逝的时光”与“重现”时光交织在一起，将人物的主观意识，印象，感觉乃至潜意识活动连成一体，传统的物理时间被心理时间所取代。小说摈弃了传统小说的结构形式，没有完整的情节发展和典型人物性格，主要以回忆和梦幻的表现方式展示了主人公的内心世界。 copyright paper51.com
电影是一门时空艺术，“能动的叙事空间和时间变形的无穷潜力是电影叙事的 两个基本特征。”（4）所以编导在创作过程中，他们往往会以主人公的回忆、想象、梦境等方式来跨越时间、空间的界限，把时间、空间自由交叉起来。一些影片的编导认为，要“真实”地表现一个人的思想活动，就不要受时空的限制。一定强调时间、地点的统一，必然有“虚假”的成分，有“编”的痕迹。可以说，从格利菲斯的《一个国家的诞生》到王家卫、昆汀·塔伦蒂诺等现代导演，一直没有停止过对电影的时间、空间。地点的艺术探索。英格玛·伯格曼的《野草莓》就是这种探索中的经典。《野草莓》不但运用了大量梦幻情境和直接内心刻画来表现人物过去的反思，还通过现实情境中的人物和事件，使其与过去紧密呼应，以强化人物的主观感受。这些现实中的形象既为人物的心理活动提供了依据，也使过去和现在、梦幻与现实构成了一个相互呼应的整体。 内容来自论文无忧网 www.paper51.com 2、象征与蒙太奇。 copyright paper51.com
在意识流小说中，人物意识流方向的变化转折，作家可以使用不同的句法、修辞手段来表现。简单的，作家可以使用句法来表现，而晦涩难懂的，句法手段也无能为力的，意识流小说就不得不使用象征、借喻，类比等修辞手段。因此。在意识流小说中，象征、借喻随处可见。 http://www.paper51.com 而利用隐喻、象征、梦境、心理结构等艺术手段也是导演们在电影中经常使用的。在英格玛·伯格曼的电影中总有大量的隐喻和象征。在《野草莓》里就有丰富的隐喻和象征：影片中的“噩梦”这一场象征着主人公的末日临近，大挂钟没有指针，他的怀表和母亲的老金表都没有指针，这隐喻着他的时间已经完结，指针则毫无用处。野草莓则是他喜欢的象征，他象征着一切美好的事物：生命、爱情、幸福、光明、理想等等。那么电影是靠何种技巧来达到象征的呢？其实，电影中有着与文学象征手法相对应的技巧—“蒙太奇”。 内容来自论文无忧网 www.paper51.com
美国电影大师格利菲斯在一次拍摄时偶然发现，通过对电影胶片的剪辑，可以获得某种比喻性能，获得新的意义。而这种新的意义，有时就具有象征、借喻的性质。创造蒙太奇的是格利菲斯，给它命名的却是前苏联电影大师普多夫金。他表明通过选择和组接镜头的可以暗示镜头之间的关系，包括相似、对比、象征、隐喻等关系。另外一位前苏联电影大师爱森斯坦则对“蒙太奇”进行了美学上的探讨，并真正找到了可以与意识流小说的象征、借喻相对应的电影技巧。例如，在他1924拍摄的电影《大公》的结尾，示威群众的镜头和屠宰场的血腥场面交织在一起，构成了一个“人类屠宰场”的电影象征。 内容来自www.paper51.com 另外，还有一次不得不说的关于意识流小说与电影之间的亲密接触。普多夫金在其著作《论蒙太奇》中下过这样一个断语：“蒙太奇的本性是各种艺术所具有的东西。”（5）而“文学是最高的艺术体裁。”（别林斯基语）蒙太奇的本性理所当然也是其固有的东西。弗吉尼亚·伍尔芙就把电影“蒙太奇”成功的转化为一种意识流小说技巧。她的小说已经成功借鉴了电影的“蒙太奇”手法，把外在世界和人物内心的各种画面与镜头衔接、组合，获得一种整体性的艺术效果。由于她在小说中使用了这种电影的剪辑手法，她的叙述和描绘就好象是一架不断变幻拍摄角度的电影摄影机的镜头。如她把她的代表作《达罗威夫人》的开头是这样描写的：“它不时地扫过人群，然后定焦在一个人或一批人身上，时而给一个小场面来个特写，时而对准天空……” copyright paper51.com paper51.com |