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引言 无论是人的思想观念还是事物的发展都离不开一个“变”字，同样,随着社会的进步、人们物质文化生活的提高，爱好和欣赏中国画的人越来越多，所以中国画装裱的形式（品式）也在日新月异的不断变化着，尤其在今天，中国画装裱形式虽展现出一种多元化格局，各种各样的中国画装裱形式层出不穷。而且深刻广泛地渗透于人们的生活中。新的中国画装裱形式为现代人们的生活环境注入了全新的生命力，这是人们对生活、对国画的美的向往与追求所形成的，也是时代发展的必然趋势。到底中国画装裱形式有了什么变化，多元化的装裱形式与现代化空间环境有怎样联系，带着问题，我们首先来认识一下国画装裱形式的现状。 paper51.com
一、中国画装裱形式现状概述 copyright paper51.com 中国画表现形式与中国画装裱形式是一个整体的两个部分，两者结合起来呈现在我们眼前的即是一件完整的国画艺术作品。而国画作品由于内容、尺寸、色调等方面各不相同，加上装裱后放置的位置不同，于是形成了多种形式，即中国画的装裱形式，传统的装裱形式分为挂墙观赏和案头观赏两大类。挂墙观赏的形式又分为镜框、条幅、条屏、横幅、巨幅画等；案头观赏的形式又分为手卷、册页两大类。手卷：将画裱成为轴成为长卷，多是横看，而画面连续不断，较册页逐张出现不同；册页：将画装订成册，称“册页”。现代特别将装裱册页成本，以供人即席挥毫；镜框：将画用木框或金属装框，压上玻璃，就成为镜框；条幅：一长条形的画成为条幅，条幅可横可直，横的称为横幅；巨幅画：布置于客厅中间墙壁上，高约为三米。 http://www.paper51.com
可见中国装裱形式是非常丰富的，但中国画装裱形式发展到今天，又出现了更多的新形式，它与人们的生活发展同步，丰富着人们的生活环境、生活空间。下面就介绍一下当前环境条件下中国画装裱形式呈现出的一些新的面貌。 copyright paper51.com
二、当代中国画装裱常见的表现形式 内容来自论文无忧网 www.paper51.com 中国画装裱发展到今天，已经形成了全新的、多元的格局，装裱的内涵和范围（即表现形式）已经不再是单纯意义上的装裱，也不再局限于纸本、绢本或镜框。中国画装裱形式因时代空间的变化而变化。从装裱材料看，也同科技的发展而变得丰富多样，各种以前从未见过的综合材料都被运用到了现代的展示空间中去。所以我们在认识“装裱”一词上，应该用新的理念，新的方式去审视它、去认识它，从而才能使之更好地为我们的生活增添美丽。当代中国画的装裱形式除传统的卷轴、手卷、册页、镜框、条幅、巨幅画外，还呈现出以下几种形式：①画心：作者的画稿，未经任何装裱或其他形式的处理。②托片：画心的背后简单的托一层宣纸称为托片。③镜心：也称镜片，是托裱后的画心，适用于夹放在镜框内，故称镜心。其形式横、竖皆可，是一种方便的装裱形式。④琴条：指条辐特别窄的装裱形式。⑤屏：也称作扇屏。原为用于遮挡装饰的实用物，通称屏风，其正面粘贴绢画。而屏条是在立轴的基础上将横幅形式与屏风相结合在一起，以套式组为单位的独立装式。屏主要分为条屏和通景屏。⑥斗方：即将小品装裱成一公尺左右的字画，成为斗方。可压镜，可平裱。⑦裱板：是现代流行的一种装裱形式，就是将国画作品直接裱在特定的板上，风格简约明快。装裱材料的变化发展同样影响到中国画的装裱形式，以及中国画作品本身，而装裱材料的发展变化与人们生活空间环境的变化，人们物质、精神生活水平的提高是紧密联系的，中国画的装裱形式与当代人们的居室及空间环境之间如何产生联系和作用呢？下面我做进一步的阐述。 paper51.com 三、当代中国画装裱形式与展示空间的相互关系。 paper51.com 1、空间结构的变迁是装裱形式产生变化的主要原因，中国传统空间结构与现代空间结构相比，其变化主要体现在以下几个方面： 内容来自论文无忧网 www.paper51.com ①由“大”变“小”。中国传统的建筑和室内空间的设计，一般以木结构为主，室内空间环境一般高度在4米左右，室内空间很大，因而从装裱形式看，就应当采用中堂形式的国画作品与之相匹配，使整个家居室内更加宽阔，有气势，让国画作品更高雅、大方。但是，当代的居室空间高度多在2.8～2.9米左右，整个空间也不如以前那么宽敞，假如放置一幅中堂会怎样？那么我们的国画不是要席地而坐了吗？因为2.5～3米左右的中堂高度根本不能置身于仅有2.8～2.9米高的当代室内空间中，所以由大变小的室内空间结构的变迁是中国画装裱形式产生变化的原因之一。 内容来自www.paper51.com
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