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一、创作漫谈 云南的绝版套色木刻它更体现了云南少数民族的特色，发展到今天也是民族的、现代的，既有地方色彩又有个人风格。云南的版画由于地域环境和奇特的自然环境的影响，主要表现的是民族风情和地理地貌的自然环境，那些强烈的少数民族情感和奇特的环境，在表现手法上油印居多。它在画面色调上强调归纳性，画面形式装饰平整，色调饱和以及油墨多层叠印而造成厚重的油墨肌理效果的印味。在我的创作中画面没有过多的去刻画风景或是一个较大的场景，表现的仅仅是一个人的头部或是动态，用一个冷灰色或是同一个色系的色彩来加以表现。整个画面的内容它所描绘的是现代女孩的一些茫然和执着，在生活中的快乐和悲伤，平淡和躁动，在印制过程中并没有用油印那种厚实的感觉来表现，而是借鉴了我的专业老师的一些创新的手法来加以描绘，画面同样是油墨的多层叠印，而造成的效果确是轻、薄、柔的油墨肌理效果，没有了一般油印的厚实感和色彩的强烈感，但同样存在“印味”。 paper51.com
如何在画面中表现这一艺术效果了？在操作过程中我觉得这种技法最为关键的是油墨的使用和画面刀法的组织以及色彩的平衡。一开始我的创作画面缺少一种力度，是因为整个画面人物的刻画只有大的刀法组织缺少一些细小的刀法穿插在其中，使得整个画面不够精彩。在画面色彩的应用上，冷暖色衔接的不够充分，缺少一种渐变和突变的效果，有的地方太过于概括没有让人感动的地方，这些不足是很明显的，正因为这些缺点使得整个画面在很大程度上不会吸引人们的注意力，要怎么去把握才能使整个画面吸引人的注意力。在我的作品中主要的体现是： http://www.paper51.com 1. 色调统一和谐，在色彩上没有较多的冷暖对比； copyright paper51.com
2. 人物造型夸张，甚至有些变形； 内容来自www.paper51.com 3. 选取人的某一个局部进行刻画（头部），画面细处刻画的较少，大多以块面来覆盖整个造型； http://www.paper51.com 4. 画面背景处理单一，由一个单色代替，为了更好的突出人物的头部； http://www.paper51.com 创作中要做成什么样的画面效果主要是要掌握好油墨的性能和纸的性能以及色彩整体的控制才能做到看着舒服贴确。首先我们要掌握好油墨的性能。油印套色木刻中油墨的稀释程度不同，画面出现的效果也大不相同。油墨调和浓度高，上版油墨多，出现的画面比较厚重，颜色与颜色的叠加效果明确，有种纸上浮雕的感觉，很容易显现刀痕的美，使得整个画面色彩浓重、艳丽；相反，油墨稀释得过高（调和油或是煤油加的量过多油墨浓度低），版上滚刷的油墨较少（但在印制过程中能印刷出最基本的颜色），画面色彩则比较的柔和，色与色互相渗透，出现一些色与色间色的反映，和水印版画和水墨山水有一定的相似之处。但是在印制过程中，这种薄印的表现手法往往是从颜色的浅色再到深色的一个过渡，厚印则不一样，可以从浅入深或是从深在到浅的方法。在创作过程中可以根据画面的需要灵活改变，但也要遵从一定的原则。 http://www.paper51.com |