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俗话说得好：“百看不如一临”，临摹正是使我们更能很好地研究传统绘画的最好方法。我学习了临摹之后，通过自己的亲身体验，对古代传统的绘画有了更多的认识和了解，同时，也帮助我掌握了前人绘画的一些基本技法。但是，在临摹时，必须有目的有选择地进行，不能只是为了复制一张古画而临，只有这样，才能更有效地发挥临摹的作用。通过学习临摹之后也使我了解到在临摹时，必须要选择我国古代绘画的经典作品来临，比如说《韩熙载夜宴图》、《簪花仕女图》等，但是这些作品很难临到原作，所以我们只可选择色调准确，画幅大，画面清晰的印刷品来临摹。这些作品还具备造型好，色彩丰富的特点，石色、茶色以及墨色的运用比较全面，通过临摹有助于掌握传统绘画的着色方法。 paper51.com
传统的中国画颜料，大都是取之于大自然，不仅色彩绚丽，且经久不变，为中国画风格的形成起到了重要作用。在去敦煌莫高窟采风时，面对千百年前那光彩照人，色泽犹新的作品时，不能不赞叹我们的祖先在绘画颜料上具有远见的选择，所以在着色之前，必须先熟悉和掌握颜料的性能和使用方法，才能很好地完成一幅好画。 http://www.paper51.com 一、颜料的种类与性能。 paper51.com
中国画颜料可以分为矿物质颜料和植物质颜料两种类型，也可以称之为石色和水色。 copyright paper51.com 矿物质颜料即：朱膘、朱砂、石青、石绿、赭石等。这些颜料都是从不同种类的矿石中提炼加工而成，不仅色彩浓艳，遮盖力强，而且经久不变。石色一般适用于厚涂，但朱膘和赭石则适于薄施。 内容来自www.paper51.com
植物质颜料如：藤黄、花青、胭脂等。这些颜料多取自植物的花、叶、茎的汁液加工而成，透明度高，但不像石色那样经久不变。 copyright paper51.com 国画色中的黑即墨，透明度很高，而白颜色种类较多，是不透明的重色彩颜料。其中铅白易氧化变黑，不要选用。可选用钛白和锌白，不会变色。还有一种蛤粉，是用贝蛤锻制成的，色质近银白，且有光泽亦不变色，效果很好。 内容来自论文无忧网 www.paper51.com 中国画颜料同西画颜料相对比，国画颜料更为沉着，稳重，如以色相接近的朱砂和朱膘，花青和普蓝，胭脂和深红等相互比较，就会发现西画颜料普遍显得鲜艳。因此，颜料大多可以直接以原色使用，尤其是石色，一般不加调配，水色便可以互相调配使用。中国画颜料没有西画颜料种类多，又大都是间色和复色，特别缺少明度大的颜色，如柠檬黄、湖蓝、翠绿、玫瑰红、紫罗兰等。所以，为了画面效果的需要，水彩画和水粉画颜料也可以适当配合使用。 copyright paper51.com 二、颜料的使用。 内容来自www.paper51.com 传统的中国画颜料分为膏状、粉状和锭状三种类型，膏状色是事先兑胶水凝固而成的，使用时需用温水泡开，把浮起的胶水倒掉经两三次后再使用，因膏状色胶重，胶重的颜料不易画匀，所以需先退胶再使用，粉状色用前需兑胶水，调匀后使用，胶水的浓度要适当，粉状色有些颗粒较粗，还需在乳钵内研细，加胶漂净后再使用，锭状色大都是石色，用砚台盖研磨后便可使用。现在市场上出售的锡管装国画颜料，多为代用品。是以化学颜料兑制的，使用起来很方便，但有些色相欠佳，有些色质太粗，如赭石等，也可采用研磨，过滤和沉淀等方法，再加工后使用。 内容来自www.paper51.com 古代画家在颜料的使用和研制方面积累了很多经验，在清代以前，画家作画所使用的颜料，大都是亲自加工制作的。现在，人们追求效率，总是嫌传统的方法麻烦，在颜料的选择和加工方面很不讲究，使绘画的色彩达不到应有的效果。因此，我认为要画出理想的色彩效果，还是要用真正的国画颜料，尤其是朱砂、石青、石绿等颜色，是化学颜料所不能替代的。但是，我们在画画时，由于条件各方面的限制，我们一般还是会买市场上卖的那种锡管装国画颜料。 paper51.com |