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歌曲《蝴蝶泉边》是反映大理白族生活的电影《五朵金花》的插曲。由作曲家雷振邦作曲，季康作词。从创作至今，这首歌曲一直深受人们的喜爱。歌曲采用云南少数民族大理白族的情歌对唱形式，由电影中的男女主人翁金花与阿鹏互相抒发爱意。歌曲先从他们结识的三月街唱起，运用多次生动形象的比喻（钢刀比心、投石探水、阳雀荷包、苍山雪洱海水、燕子衔泥），一层一层的表达着各自的情意，最后交换爱情信物，约定明年再来相会，把一对恋人的甜蜜爱情过程和心理情感的变化刻画得淋漓尽致。 内容来自论文无忧网 www.paper51.com 一、《蝴蝶泉边》的创作特色 http://www.paper51.com
《蝴蝶泉边》创作于1959年，在当时，把少数民族的情歌对唱运用到电影中还是先列，这就是一种创新。情歌对唱的形式，就为《蝴蝶泉边》本身打上了特色烙印。在歌词中钢刀比心、投石探水、阳雀荷包、苍山雪洱海水、燕子衔泥这些美妙的字眼层出不穷、俯拾皆是，大量民族词汇的运用更加增强了它的民族色彩。在旋律方面，有云南白族民歌《洱源西山白族对唱》的一些音乐元素，表现出曲调复杂多变，旋律抑扬顿挫，婉转含蓄的特点。女主人公的唱段一律带有倚音作为装饰，用以表现出恋爱中女子的娇羞和柔情；而男主人公唱段除第一句用倚音表示“徘徊心不定”（见歌词）的情绪之外，其余的则是一路平述直白下去，也生动地说明了男子在爱情中的爽直和热烈。这种旋律线条的对比也不失为歌曲的特点。歌曲在调式调性方面频繁转换（Ｃ－Ｆ－Ｃ－Ｆ－Ｃ－Ｆ－Ｃ），女声一律用Ｃ调，男声用Ｆ调，男女的固定调式调性对比与交替也很有特点。歌唱速度的明显变化（每分钟的拍速由６０拍转为１０８拍、７２拍、６０拍、７２拍）表达着时而轻快柔和，时而热情激烈的感情。全曲最妙之处在于女主人公唱段中三次倚音的使用，同一种音形却有不同的含义：第一次（第１——３小节）表现纯净的羞涩之情；而第二次（第３８与３９小节）掺拌着羞涩和勇敢两种颇为矛盾的情绪；到了第三次结束时（第１０５——１０７小节）的使用则勾起了人们对爱情美丽而又浪漫的遐想！ paper51.com 《蝴蝶泉边》有着形式的创新美，有着词曲的民族文化特色美，是一首深具审美价值的歌曲。 http://www.paper51.com 二、《蝴蝶泉边》的情感内涵 copyright paper51.com
《蝴蝶泉边》的情感是千回百转的。歌曲速度的明显变化（每分钟的拍速由６０拍转为１０８拍、７２拍、６０拍、７２拍），装饰音的多次运用（见谱列第１、３、５、６、８、１６、２０等小节）以及歌词中各种生动形象比喻修辞手法的应用（见歌词），都无不传达出歌曲中人物内心情感的细微变化。 copyright paper51.com
全曲开始于一个优美的倚音乐句（第１——３小节），这是女主人公金花独坐蝴蝶泉边梳妆的第一句歌唱。此时她正在想着自己的意中人（阿鹏），内心又是窃喜又是慌乱。一个婉转的起音，便向我们描绘出一个有着含蓄和恬静之美的年轻姑娘复杂的心灵世界。这个乐句既奠定了全曲的感情基调又烘托出爱情的气氛。对待爱情她既羞涩又有着隐隐约约的期待，因为在接下来她便唱到“阿妹梳头为哪桩？”这恰恰是金花内心情感自然而又真实的流露。姑娘表明了感情，阿鹏受到鼓舞勇敢上前对歌。阿鹏在这个亮相唱段中共用了两次倚音（见谱列第２０与２７小节），很恰当地说明了他内心还十分忐忑。拿不定主意的他只是以“丢个石头试水深”和“有心摘花怕有刺”（见歌词）的比喻来旁敲侧击，进一步试探姑娘的意思。如果说金花的开场白有隐隐约约的朦胧之美，那么这一段却有躲躲闪闪的妙趣，把一个心里没底，既怕遭受拒绝自讨没趣又舍不得放弃爱情的小伙子形象刻画得微妙微翘。 内容来自论文无忧网 www.paper51.com 金花听了小伙子的试探之后，又是一个优美的倚音乐句（第３８与３９小节）脱口而出。联系下面的唱词可以看出，这里的倚音乐句表达的已不全是含蓄羞涩，更多的是喜悦成分（意中人也喜欢自己）。所以开始处一波三折的婉转到这里就更直白了一些。既是放松语气的表现，又是对小伙子的进一步鼓励。即便直白了一些，但这个倚音也有着和上一个同等重要的表意功能和神韵之美。它附着着年轻姑娘的矜持，更多的表达出恋人们对待爱情的勇敢。阿鹏听到姑娘愿意进一步深交，欢天喜地，于是这一段的歌唱速度达到了全曲最高点（每分钟１０８拍）。他看到了希望，爱情之火在心头燃烧，人变得直接而又大胆，就姑娘赠送荷包一事发问：“阿妹送我金荷包，葛是有情人？”（见歌词） http://www.paper51.com |